Сюзанна МакФейден превращает бетонный дом в стиле Брутализм в вдохновляющую работу по самовыражению
Летом 2015 года Сюзанна МакФейден обнаружила себя в довольно необычном положении, объясняя полной мужчин комнате что им делать. Писатель и филантроп, родившаяся на Ямайке, только что купила дом в горах к западу от Остина — и должна была принять некоторые решения. «Есть что-то вдохновляющее в том, чтобы быть единственной женщиной, сидящей за столом с этими мужчинами, которые так уважаемы в своих областях», — говорит она, имея в виду команду архитекторов, инженеров-строителей и геодезистов, которые помогли преобразовать дом площадью в 7000 в особое видение ее собственного творчества. «Вы учитесь говорить так, как никогда раньше».
Она нашла союзников среди знаменитых остинских архитекторов в лице Пола Лэмба и Теда Янга из Paul Lamb Architects и дизайнера интерьера Дженнифер Вон Миллер из студии Vaughn Miller Studio, которые с самого начала понимали, что МакФейден должна развивать свои собственные предпочтения после 26-летнего брака и развода и почти двух десятилетий воспитания троих теперь уже взрослых детей. «Сюзанна светская, умная и увлеченная искусством», — говорит Лэмб. «Ей нужно было новое начало и место, которое отражало бы ее собственный характер». МакФейден добавляет: «Там, где я потеряла дом, я развернулась и создала свой собственный».
«Моя коллекция — это визуальное выражение того, как я вижу мир», — говорит МакФейден о работах мирового класса, выставленных в ее доме. Она проводит параллели между своей жизнью и работой Авола Эризку «Девочка с бамбуковой сережкой», которая висит рядом с бра Apparatus при входе в ее дом. «Речь идет о восстановлении вещей, на которые вы, возможно, не имеете права», — говорит она. «Как черная женщина и как разведенная женщина, я чувствую, что наконец-то создаю себе свое место в мире».
Чтобы придать увесистой конструкции дома теплую и гостеприимную эстетику, Лэмб и Янг сохранили визуально привлекательные наружные стены, сосновые полы и высокие стропильные конструкции из дерева и стали. Но они разрушили внутренние перегородки, чтобы расширить пространство, и наполнили его смесью неожиданных материалов, которые, по их словам, «усилили грубую и вызывающую воспоминания силу бетонной оболочки, иногда нивелируя ее шероховатость, а иногда, напротив, подчеркивая ее». Темные стальные панели идут от входа до кухни и примыкают прямо к кухонному острову, увенчанному белым кварцитом Макауба, стена облицована плитками из коры дерева редкой породы. Мрачная дамская комната уравновешена итальянской мраморной раковиной с изготовленной на заказ тумбой из перфорированной стали и фурнитурой из неполированной меди. Огромные окна и стеклянные двери повсюду позволяют потокам естественного света смягчать и обволакивать помещения и объединять их с внешним миром. «Ее предыдущим местом жительства был замечательный дом в респектабельном Остина, — говорит Лэмб, — но этот дом предлагал новые возможности. Он мог быть смелым и неожиданным, он мог выразить свободный дух».
Мрамор Арабескато и цементная плитка гармонируют с грубыми бетонными стенами в главной ванной комнате, где намеренно установлена только одна раковина. «Тут только я, так зачем мне две», — говорит МакФейден. Столешница острова выполнена из состаренного зеркала, обрамленного нержавеющей сталью.
Хотя большинство смелых решений было любезно предоставлено уже существующей архитектурой, многое было результатом взаимоотношений между МакФейден и Вон Миллер, которые, как и Лэмб, вдохновлялись бетонными стенами и их способностью создавать нейтральный, галерейный фон для смелой нестандартной мебели, включая стул из овчины и табурет из орехового дерева ручной работы от Haas Brothers, а также керамический обеденный стол корейского художника Хун-Чун Ли. «Изгибы и резьба по дереву представляют собой произведение искусства, но дети могут с удовольствием делать домашнее задание и есть за ним, не нарушая его целостность», — говорит Вон Миллер. «Тонкая грань между зрелищем и утонченностью — это то, что мы постоянно стремились размыть». Такие знаковые элементы смягчаются коврами и керамическими изделиями, которые МакФейден приобрела во время поездки в Марокко, а также средневековым антиквариатом, который привносит долю продуманной эклектики.
Но, возможно, ничто не отражает стремление МакФейден к смелости больше, чем ее достойный музеев ассортимент современного искусства. «Моя коллекция — это визуальное выражение того, как я отношусь к миру», — говорит МакФейден об экспонатах, выставленных по всему ее дому. Она проводит параллели между своей жизнью, головой Бранкузи на своей кухне и «Девочкой Авола Эризку с бамбуковой сережкой», которая висит у входа в ее дом. «Речь идет о возвращении вещей, на которые вы, возможно, не имеете права», — говорит она. «Как черная женщина и как разведенная женщина, я чувствую, что наконец-то создаю себе свое место в мире. Создание этого дома помогло мне вернуть мое мнение «.
Писатель и филантроп Сюзанна МакФейден совместно с Полом Лэмбом и Тедом Янгом из Paul Lamb Architects и дизайнером интерьера Дженифер Вон Миллер превратила бетонный дом в стиле Брутализм, расположенный в горах к западу от Остина, в гостеприимный и индивидуальный семейный дом, отражающий ее любовь к искусству и дизайну. Лэмб и Янг продлили темные стальные панели, которые идут от входа, до кухни, где они покрыты белым кварцитом Макауба с тонкими прожилками и плитками из древесной коры со следами лишайников и отверстиями, выбитыми дятлами. Вон Миллер нашла 14-футовый индустриальный светильник 1940-х годов, который висит над кухонным островом, в одном из антикварных магазинов.
Стол со стеклянной столешницей, спроектированный Джио Понти, доминирует над офисной зоной рядом с кухней. Он расположен напротив изготовленной на заказ подвесной кровати, над которой висит картина Яёи Кусамы.
«Сюзанна хотела, чтобы интерьеры были не только изящными, но функциональными для ее детей», — говорит Вон Миллер. Она и МакФейден работали с корейским художником Хун-Чунг Ли, в партнерстве с R & Company, над созданием минималистичного керамического обеденного стола, который подчеркнул бы антикварные стулья, изысканную люстру Bakalowits и яркие произведения искусства Иды Турсик и Уилфрида Милле.
Кресло от дизайнеров Братьев Хаас и ковер, приобретенный во время путешествий МакФейден в Марокко, добавляют тепла в основное обеденное пространство. Неоновая вывеска You Belong Here работы Тавареса Стрейкена освещает пространство, ведущее к входной зоне.
Гостиная оформлена в нейтральных тонах и украшена картинами художницы Фирелеи Баез. Хотя эти сосновые полы были в доме изначально, Вон Миллер «настаивала на таком цвете пола, поскольку серый создавал нейтральный фон для демонстрации мебели и коллекции произведений искусства», — говорит она. Модерн 1950-х, марокканские и уникальные элементы, такие как «Табурет на холме» братьев Хаас, стремятся создать эклектичный образ, который гармонирует с интерьерами в остальной части дома.
Люстра Apparatus висит над зоной отдыха в библиотеке, которая отделена от прихожей встроенными в стены, раздвижными дверьми, которые задвигаются за покрытые древесной корой стены и окрашенные деревянные книжные полки.
«Я хотела, чтобы задний двор казался диким и свободным», — говорит МакФейден, которая поручила Марку Ворду из Austin’s Word + Carr установку настилов, пандусов и переходов на сваях и с перилами из тросов, чтобы обустроить открытую площадку на заднем дворе.
В мрачной дамской комнате установлен изготовленный на заказ туалетный столик из перфорированной нержавеющей стали и раковина из итальянского мрамора от Kreoo. Светильник от Workstead, а кран от Waterworks.
Покрытые тканью стены в медиа-зале создают теплую, уютную атмосферу для семейных встреч и подростковых тусовок сына МакФейден. «Большие раздвижные двери здесь и в других местах внизу — это способ создать уединение, сохраняя при этом простор», — говорит Лэмб. «Так как комната находится в цокольном этаже, ей действительно требовалось много света». Диван от RH.
Темные стальные панели в главной спальне создают контраст с мягким стеганым изголовьем кровати и изготовленной на заказ покрытой латунью тумбой с встроенным лифтом для телевизора.
Мрамор Арабескато и цементная плитка гармонируют с грубыми бетонными стенами в главной ванной комнате, где намеренно установлена только одна раковина. «Тут только я, так зачем мне две», — говорит МакФейден. Столешница острова выполнена из состаренного зеркала, обрамленного нержавеющей сталью.
«Тонкая грань между зрелищем и утонченностью — это то, что мы постоянно стремились размыть», — говорит Вон Миллер. Все вещи одинаково ярки в детских комнатах, где склонность МакФейден к смешиванию модных узоров проявила себя в полной мере.
13/13
«Моя коллекция — это визуальное выражение того, как я вижу мир», — говорит МакФейден о работах мирового класса, выставленных в ее доме. Она проводит параллели между своей жизнью и работой Авола Эризку «Девочка с бамбуковой сережкой», которая висит рядом с бра Apparatus при входе в ее дом. «Речь идет о восстановлении вещей, на которые вы, возможно, не имеете права», — говорит она. «Как черная женщина и как разведенная женщина, я чувствую, что наконец-то создаю себе свое место в мире».
Источник: https://www.architecturaldigest.com/
